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mafioso, o seu tio era mafioso, os seus amigos eram mafiosos, logo ele também é mafioso. No ínicio ainda não é o big boss ou capo (aprende-se os termos técnicos todos) da família que domina grande parte de New Jersey (incluindo Newark mas referências portuguesas quase nenhumas, não devemos ser grandes mentes criminosas) mas as circunstâncias mudam e dá-se um confronto de poder. A partir daqui temos um retrato fabuloso não só sobre o submundo do crime (que já não é tão submundo quanto isso), sobre a gestão de equipas (há livros de gestão, best-sellers, baseados nas tácticas de T.S.), sobre a família e os seus valores, sobre a emigração e integração, sobre a ganância e o dinheiro e o excesso e o poder, sobretudo sobre a América.
"While walking back to my Boston hotel after a surprisingly well-attended
Tuesday afternoon showing of Bryan Bertino's horror thriller The Strangers, I found myself musing on what's scary and what's not. Whatever it is, The Strangers had enough of it to do incredibly well at the box office. But what makes such a little film with only one star (Liv Tyler) work in the first place? That the question interests me shouldn't amaze anyone, since I've worked in the scare-'em-silly field for years. And it must be of vital interest to Twentieth Century Fox, which this summer releases two movies in the genre with much higher budgets: The Happening and The X-Files: I Want to Believe. The Happening was better than I expected, but it wasn't as scary as The Strangers. As for The X-Files (out July 25)? Children, I have my doubts.
One thing that seems clear to me, looking back at the 10 or a dozen films that truly scared me, is that most really good horror films are low-budget affairs with special effects cooked up in someone's basement or garage. Among those that truly work are Carnival of Souls, Halloween, The Texas Chainsaw Massacre, Night of the Living Dead, and The Blair Witch Project. All cost almost nothing to make and earned millions, while their sequels and remakes were crap (Dawn of the Dead in both its incarnations being the exception that proves the rule).
Horror is an intimate experience, something that occurs mostly within oneself, and when it works, the screams of a sold-out house are almost intrusive. In that sense, a movie such as Blair Witch is more like poetry than like the ''event films'' that pack the plexes in summer. Those flicks tend to be like sandwiches overstuffed with weirdly tasteless meat and cheese, meals that glut the belly but do nothing for the soul. Studio execs, who not only live behind the curve but see
m to have built mansions there, don't seem to understand that most moviegoers recognize all the bluescreens and computer graphics of big-budget films and flick them aside. Those movies blast our emotions and imaginations, instead of caressing them with a knife edge."
Apesar de uma obra menos conhecida de Miller (Trópico de Câncer, Trópico de Capricórnio, Primavera Negra, Sexus, Plexus, Nexus, entre outros), publicada em 1941 durante a Segunda Grande Guerra, trata-se duma viajem fascinante pela Grécia, que se refaz ainda da ocupação do Império Otomano de há mais de um século, na altura, e também pela Grécia Antiga, à medida que vai relatando os dois anos que por lá passou. Durante a sua estada, Miller vai visitar os mais diversos locais e cruzar-se com as mais variadas personagens, enquanto se revela um grande apaixonado pelo Povo e um fervoroso admirador do seu passado. Miller resolve ir para a Grécia depois de ser contagiado por uma rapariga que morava com ele em Paris; nas suas palavras: “Esta rapariga não é exactamente uma narradora de histórias, mas é uma artista de qualquer espécie, porque ninguém jamais me transmitira tão completamente a atmosfera de um lugar como ela me transmitiu a da Grécia”. Deixou a América e encontrou-se com o seu amigo, e também escritor, Lawrence Durrell, em Corfu, que o apresentou, entre outras figuras inesquecíveis, a Katsimbalis (o “Colosso de Maroussi”), um enorme contador de histórias. Pode não ser dos seus melhores livros, mas como disse Edmund Wilson, um famoso crítico literário, “É diferente de tudo o mais que alguma vez se escreveu antes acerca da Grécia. Miller é um escritor nato e vê as coisas como mais ninguém as vê”. Em suma, para quem gosta do autor e para quem foi, ou vai, à Grécia; pena já ser de 41... Nota - 3/5 
